“半启门”图像多见于汉代的丧葬性建筑和唐宋辽金元时期的墓葬及某些宗教建筑当中，其主要形式表现为，一位女子从一扉关闭、而另一扉微微开启的门的缝隙间露出半身，故而也被研究者称为“妇人启门”、“妇人掩门”、“启门图”、“半启门中探身人物”等。半启门图像当中最典型、最著名的例子，是河南禹县白沙赵大翁墓（1号墓，北宋元符二年[1099]）后室北壁（正壁）的砖雕与彩绘相结合的妇人启门图（图一）。该例反映了这种图像当中最基本的两个元素：半启的门和启门的女子。目前所见考古发掘资料显示，具备这两种基本元素的半启门图像作品，盛行于唐辽宋金元时期的墓葬建筑中。这一时期的艺术家在对半启门图像的应用中，除了使用半启门图像的典型形式，还创造出了在半启的门当中绘制诸如多人持物（辽宁凌源富家屯1号元墓壁画）、物品交接甚至男性捧物启门而入（河北宣化辽代张氏家族墓壁画）等的场景。

图一

半启门题材的雕刻虽然在汉代的墓葬中已经出现，但目前尚无法证明其与唐辽宋金元时盛行的半启门图像之间存在必然的传承关系。 半启门图像以一种在有限平面上拓展出三维空间的方式，成功地将现实与理想浓缩为一种简洁的艺术表达，可看作是古人视死如生观念的生动写照。 参考资料： 郑岩：《论“半启门”》，《逝者的面具——汉唐墓葬艺术研究》，北京大学出版社，2013年。 宿白：《白沙宋墓》，文物出版社，1957年。