鼎是商周青铜器中数量极多、地位极重要的器类，它不仅作为炊器与盛食器在贵族的日常生活中不可或缺，也是贵族进行宴飨、祭祀等礼制活动时最重要的礼器之一。而自战国到汉代，它似乎渐渐失去了“神性”，流于世俗。

田告母辛鼎 商代后期

相比圆鼎而言，方鼎在商代较为少见，大都见于出土器物丰富的铜器窖藏和大中型墓葬，可以说是身份和财富的象征，其中有盖的方鼎少之又少。比起商代前期的铜鼎，它的腹部有了变化，不但横截面由正方形变为长方形，而且也深度也相应减少，四个等出的柱足与器身的比例更加协调，没有了头重脚轻的感觉。它的造型古朴，兽面纹的尾部向上卷曲而非向下。

小臣缶方鼎 商代后期

经常看中职篮的朋友们看到这件鼎，会不会很觉得熟悉呢?没错，它就是冠军奖杯“至尊鼎”的原型。其器壁四角及正中都“长”出了一条棱脊，四柱足细长。最为明显的差异要数纹饰，兽面纹以细密的云雷纹为地，尾部下卷，且首部、躯干、腿、角等部位格外醒目，颈部饰有夔纹这一侧视的龙形图像，蕉叶纹施于鼎足上。

或鼎 商代后期

商代的圆鼎大体经历了由锥足到柱足的演变。这件圆鼎，呈深腹盆形，有三柱足，单这两点就可以将其定位在商代后期。颈及腹各有六凸棱，颈饰目纹，腹饰大兽面纹，足饰蕉叶纹，与小臣缶方鼎的某些局部特征具有相似性。

兽面纹扁足鼎 商代后期

扁足鼎的造型在商代较为少见，其于盘庚至小乙时始见，但腹部较深，扁足较短。武丁晚期至祖甲时，扁足鼎的腹部已呈较浅的盆形腹，扁足较长，足底部圆而上卷，在陈的这件扁足鼎显然具有与此相同的特征，这种形制的扁足鼎一直至文丁时仍存在，不过已少见。

师旂鼎 西周中期

伴随着周昭王南征的失败，西周早期的军事扩张宣告结束，历史翻过了一个篇章，进入了西周中期。具有西周王朝独特风格的青铜器在此时愈发成熟。圆浅腹且稍倾垂，是西周中期青铜鼎腹部的显著特征，口沿下饰一周长卷尾鸟纹，上一股尾羽细长，下股尾羽显得粗犷且与身分离，也符合西周中期鸟纹的形制。可以说，这件师旂鼎称得上是这一时代的标准器。

颂鼎 西周晚期

又是一件标准器。一眼望去，这件鼎是不是和著名的毛公鼎很像呢?没错，按现在的话来说，它们属于同一款。深腹，腹部近半球形，除腹上部饰两周弦纹外，全身光素，这样的特质赋予其朴素的形式。

克鼎 西周晚期

这件盆鼎，微垂腹，腹较浅，蹄足，足根部有兽面纹与扉棱，腹部纹饰作上下两层分布，与颂鼎一起，构成了西周晚期两种不同形制鼎的模板。克鼎共存八件，一大七小，光绪十六年(1890年)出土于陕西省扶风县法门寺任村。大克鼎曾由晚清名臣潘祖荫收藏，后一直由潘家保管，直至建国后捐予上海博物馆。故宫博物院所藏为小克鼎，其余六件小克鼎分别藏于其他不同博物馆中。

杨厨鼎 汉代

体圆，深腹，双附耳，有盖，盖上三环钮，腹中部有一圈扁凸沿，腹下有三蹄足，通体光素无纹。这种形制的鼎明显带有战国时期圜底蹄足鼎的风格。在展览中，它与上述六件鼎不同，出现在“青铜器与生产生活”部分，表明它已经不再具有礼制色彩，而是仅仅作为生活器具了。

以上图片来自故宫博物院